我听他的《Missa Papae Marcelli（教宗玛策禄弥撒）》。有时，也听他创作其它的宗教音乐，听英国的合唱团The Sixteen发行的五张帕莱斯特里纳的专辑《Palestrina Volume 1-5》。我不信教，仅仅当作音乐来听，对我来说却比其他纯音乐来之有效。
帕莱斯特里纳，Giovanni Pierluigi da Palestrina，十六世纪意大利的声乐作曲家，他的代表作《教宗玛策禄弥撒》是文艺复兴时期复调音乐的典范。关于他的真实名字、出生年月以及童年经历，至今仍然不是很清楚。当时流行以出生地来称呼一个人，他也正是出生在帕莱斯特里纳，那是罗马附近一个默默无闻的小镇。再如，类似地，莱奥那多·达·芬奇，Leonardo da Vinci，“来自Vinci小镇的莱奥那多”（吕同六老师就曾经指出，da Vinci不是姓。而Treccani百科对帕莱斯特里纳的名字的解释是，Pierluigi才是他的姓氏，而非Palestrina）。
帕莱斯特里纳近七十年的人生，几乎围绕着罗马省展开。年幼时便加入罗马圣母大殿的唱诗班，在那里打下了音乐基础。此后，年仅十九岁的他回到故乡小镇的教堂里，在那里演奏管风琴，教孩子们唱歌。他受到了小镇主教的赏识，主教当选教皇之后，推选他为合唱团的乐长（magister cappellae）。
我最开始是在肖复兴的《欧洲音乐十五讲》里认识他的。按照肖复兴的说法，帕莱斯特里纳真正地将复调音乐带入了教堂。在此之前，格里高利圣咏才是正统；特伦托会议上，带有世俗化倾向的复调音乐受到了宗教人士的强烈反对。帕莱斯特里纳写下的《教宗玛策禄弥撒》，打动了教皇，复调乐开始被教会所接受。但实际上，后来的研究表明，后世流传的关于他的轶事大多有待考证，特伦托会议跟《教宗玛策禄弥撒》并无关系，也未对复调音乐进行抨击或实施禁令。
帕莱斯特里纳把他的一生献给了音乐，创作不断，作品颇丰，仅弥撒曲就有上百首。和以往单声部的、肃穆超脱的格里高利圣咏相比，他的弥撒曲里多了世俗的气息，虽说是宗教音乐，但也超越了宗教音乐。《教宗玛策禄弥撒》是我这几年的最爱之一，神圣又温柔，纯净而治愈，每次都能让我的灵魂安静地停驻于自身。
还是听音乐吧：Missa Papae Marcelli – Kyrie（教宗玛策禄弥撒-垂怜颂）